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岩井俊二 昭和三十八年(1963)~

1995年，岩井俊二是當年最耀眼的一位電影導演
他的長篇第一作《情書》以如水般的感性、流暢性的映像、
中山美穗嬌豔而自然的演出、以及帶有抒情感的巧妙異想天開的編劇能力
得到極高的讚賞。

最初發現岩井的是電視工作人員以及深夜節目愛好者。
他在自91年的三年間，主要是在深夜時間發表了十篇短篇作品。
93年初次的黃金十點的時段以《IF/如果》的《花火》
得到了日本電影導演協會的新人賞。
翌年，在經過了在劇場公開的短篇作《Undo》《PICNIC》之後，
1995年開始拍攝了他的長篇作。
在出身自電視而且是兼備短篇作品的導演裡本就可說是一個奇特的例子，
更何況他還是從拍MTV出身的電影導演。

岩井的作品支持層與其說是本來既有的日本電影愛好者之外，
也可以說是音樂的支持者。
他稱呼自己為映像作家，也說過電影以外的電視、
紀錄片、音樂也給了他深切的影響。
電影決定於每一個cut確實地構圖，
然而，彷彿打破必須仔細地累積拍攝的畫面的常識般，
即使將臉切半也無仿般地，使用即興的鏡頭、使用複數的攝影機‧
彷彿錄影機般地使用底片拍攝著，再使用電腦來將之編輯。
他也可說是日本初代的電視世代或是錄影帶世代的電影導演。

在他的作品中人與人的關係是稀薄且淡泊的。
但是，在這樣的時間裡面會有一刻，
讓人有結成真實的連結，短短的但卻是至高無上幸福的時刻，
對於這種體驗的憧憬充斥於他的作品裡。
所以，在作品裡所流逝的時光是帶有透明且清澈的感觸。
彷彿處理驚悚電影《精神病患之愛》(94年)之後，留下的爽快感。
在他的電影世界中雖然滿是懷舊的甘甜，但卻不會沉溺於其中。
在《花火》中雖然是描繪如果當時贏了游泳比賽的少年和其內心所憧憬的少女
所發生的假定世界的故事，但最後最讓人鮮活的感動則是根據絕對真理所延伸出來的
『煙火不管從哪看都是圓滿的』。
﹝つづく﹞