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今年的金馬影展唯一看的一部電影，
是岩井俊二繼《花與愛莉絲》之後的《市川崑物語》。

不曉得在這部紀錄片之前，
有多少人知道市川崑這個導演？
不過我相信，在這部電影之後，在岩井俊二的影響下，
將會有很多人開始知道這個足以代表日本電影史的巨匠導演。

當然，這部電影十分有趣，
岩井的幽默讓觀眾偶然間會爆出笑聲；
或是身為導演及腳本家的市川崑夫妻的牽絆也都是十分讓我感動；
不過我並不是要針對電影本身來提出想法，
我想要知道並思考的是，
為什麼這麼多人不知道市川崑這個導演？
這其中的原因讓我很好奇！

想當然爾，若是真正要探討這個問題，
基本上我覺得並不是我這種文筆低劣、思緒渾沌，
而且又見識不怎麼高深的人所能夠完成，
市川崑，長達將近3/4個世紀的導演生涯，
他的生涯所代表的是整個日本電影的發展歷史，
又怎是我這個小毛頭能夠在這說三道四能夠說得盡，說得有道理的？
但儘管如此，我還是依舊寫了這樣的文章，
希冀就我能夠理解、知曉的部分來對這樣的問題提出解釋，
或許很多謬論，或許許多不合理，我終究是寫了，
也很希望有來這裡的朋友們也可以提出想法。

回到現實面來看，市川崑得到許多電影後輩的推崇，
為何在國外的知名度比不上其他的同輩或是後輩的導演？
在台灣這個市場來看，要找到市川崑的作品，猶如井底撈月，好像找不到？
其實現在日本電影的市場有逐漸增長的趨勢，這些歷經歲月的好作品，
例如『日本映畫百年系列』、『世界大師經典系列』，
其實都有不少的日本電影存在，
可是這其中前輩或是同期的有黑澤明、小津安二郎、溝口健二、木下惠介、
成瀨巳喜男、山中貞雄、今井正、稻垣浩、......；
後輩有山田洋次、大島渚、今村昌平、野村芳太郎、深作欣二、
敕史河原宏、熊井啟、北野武等，
就是沒有一部是市川崑的作品！
市川崑沒有好作品嗎？當然不可能。

上面有說，市川崑的導演生涯等同於日本電影的發展史，是其來有自，
根據我所知道現年92歲的市川崑應該是現存年紀最長的導演，
自30年代發跡的他，同期的導演幾已離世，僅餘他一人依舊奮戰不懈，
身子硬朗的市川崑導演去年依舊有新作問世，實是讓人肅然起敬。

動畫導演出身的市川崑，在偶然的機緣巧合下開始了其劇情片導演的生涯，
在那個映畫的黃金時代，名家輩出、名作一部接著一部，
黑澤明、小津安二郎及溝口健二一直是風頭最健的巨匠中的巨匠，
不只是在日本國內，全世界的電影歷史中，他們三個也一直都是日本導演中的佼佼者，
即使在當時這麼多優秀的導演中，這三人也是在各自的領域中獨領風騷、
立於不敗之地。

黑澤明，大概可說是有史以來最有名的日本導演吧！
他的電影早早就走出日本，邁向世界。
可能是他的調性跟洋化的喜好有很大的類似吧！
英雄主義、大鳴大放，他的電影裡的角色感覺都演出得很用力，自由又奔放，
《羅生門》《七武士》《白痴》《紅鬍子》《影武者》.......，太多太多的名作。

小津安二郎，他所具備是黑澤明的極端風格，
如果說黑澤明是極端的洋化；小津則是極端的和式風格。
一個是披著日本人面具的外國人；一個則是從頭到腳裡裡外外都是日本人的傳統性格。
簡約、嚴謹而美麗，這是小津電影的風貌。
《東京物語》《早春》《茶泡飯之味》《彼岸花》......，名作也是多不勝數。

溝口健二，他不屬於黑澤明與小津任一人的邊界風格，他屬於他自己一貫地溝口健二風。
看他的電影不像是在看電影，像是在看一幅畫，一幅捲軸式的掛畫。
擅長描寫女性的導演很多，如成瀨巳喜男、木下惠介，而溝口健二也是其中的佼佼者。
美麗而靈秀、無奈又不得不接受，描寫悲哀的女性群像，這是溝口健二的電影。
《好色一代女》《山椒大夫》《祇園姊妹》《雨夜物語》......，都是名作中的名作。

那麼在這群可稱之為『映畫黃金世代』(事實上並沒有這樣的稱呼，是我自己亂取的！XD)
之中的市川崑，又有什麼樣的表現？

舉個例子來說，若不看其性格，用《足球小將翼》裡的『足球黃金世代』來比喻，
高喊『足球是朋友』的黃金世代領導者大空翼就是黑澤明；
翼的好搭檔岬太郎則可視為小津安二郎；具有充滿攻擊性的雷獸射門的日向小次郎則是溝口健二。
市川崑的存在則好比只要他站在後場就讓人安心，
既可守也可攻的《荒鷲》松山光或是《貴公子》三杉淳的角色。

市川崑拍過許多不同類型的電影，從一開始的卡通劇、木偶劇，到後來的劇情片，
甚至也拍過紀錄片。
更細分的還有家庭劇、偵探劇、諷刺喜劇、戰爭片，取材之廣跟木下惠介有得比。
在台灣講到日本動畫導演，首推宮崎駿，然後高畑勳、押井守、
庵野秀明、今敏等人，怎麼想也想不到市川崑；
若是提到紀錄片導演，創辦山形紀錄片影展的小川紳介；
劇情片那更是岩井俊二的天下！

不過即使如此，市川崑還是走出了自己獨樹一格的道路，
他擅於將不可能成為電影的題材拍成電影，(抑或是說困難度非常高)
例如《我是貓》，以貓為主角的一個電影；《我兩歲》，
使用小嬰兒來當電影的主角，這樣子的做法可稱之為是非常勇於嘗試的導演；
在《竹取物語》中，非常古色古香的情節及景物卻有外星人出現，
而且還使用了西洋歌曲來當配樂，真是讓我十分噴飯阿！XDD

另外，市川崑也非常擅於將文學作品改編成電影，
三島由紀夫《金閣寺》之於《炎上》；大岡昇平《野火》；
谷崎潤一郎《鍵》《細雪》等等，
其中的《細雪》，從選角、畫面都美得十分醉人，滿溢的京都風情，
古典之美溢於言表。
偵探小說改編成電影也是市川崑的得意之類型，
主要分成兩個系列，《橫溝正史的金田一耕助系列》及《內田康夫的淺見光彥系列》，
都是非常好看的系列作品。

很難去對市川崑的作品下一個明確的定義，
既西化也充滿日式情調；既現實也充滿幻想。
或許對外國人而言這樣的不和不洋不對口味；
而天馬行空的奇想意境卻很對日本人的口味。

事實上，市川崑的電影一直都是十分賣座的，
相較其他大導演而言。

畢卡索生前沒賣出過一張畫，卻在他死後的數百年間，
他的畫已是眾多收藏家眼中的極品之物。
有些時候藝術家生不逢時，他所創造出來的物品要在他離世之後才展現其價值。
以日本電影界來說，最具有這樣特質的就是成瀨巳喜男了。

在他過世之後，他的電影才被國際所注目，
也是在他過世之後，他的聲名在國際上扶搖直上。
在他離世之後，他才被稱為為與黑澤明等三人齊名的日本電影的四位巨匠之一。
不知若是他泉下有知，是該哭還是該笑呢？

其實我是希望市川崑導演在多活好多好多年，再次讓我們驚艷，
這日本電影歷史的活字典又將讓我們耳目一新。

但是有一天，當市川導演過世之後，或許，
他會跟成瀨一樣，會有不同的評價吧！